很多事情是有用心才能看清楚，真正重要的东西，用眼睛是看不见的。

电影《一念无明》以精神病患者阿东的中年生活为叙事主体，讲述了阿东从出院到试图融入正常生活的过程。电影改编自真实事件，导演以精准而客观的表现手法将处于个体精神压力下的“城市病人”的生活处境得以展现。

“躁郁症是一种心理状态波动极大的疾病，情绪极不稳定，开心时兴奋异常，悲伤时绝望到不能控制。”

影片一开始这样介绍了男主角之一的阿东所经受的躁郁症，但除了阿东自己，所有人都认为这是一种神经病，并将其母亲的意外死亡与之联系在一起。

而影片真正所要探讨的是原生家庭环境对个人成长环境的影响，借以闪回的方式，悲惨的家庭记忆如潮水般涌起。

“家庭”的构成，在阿东的认知里只有患有精神疾病的母亲这一单一剪影，父亲丢下患病的母亲地外出务工，之时在每个月寄回单薄的生活费，唯一的弟弟在远赴美国读书后也鲜少与家人联系，因此照顾患有精神疾病的母亲成为阿东生活的全部重心。

母亲的生活状态成为影响阿东直至患有躁郁症最为主要的原因。某种程度上来说阿东的病态较之母亲是有极大的外在因素的，母亲的疾病是一种源自于生理的疾病，而阿东则更多地由外部环境的影响而产生心理的影响，因此，在我看来阿东并不能够称之为真正意义上的精神病患者。

一、水

“水”成为影片中极为重要的情感传达元素之一。每当阿东的情绪又或是生活环境发生较大的改变之时，镜头总是会出现一段水溢出房间的画面，而与房间中的水直接相关的则是“洗澡”这样的行为。

单从影片所建构的语境看来，水溢出房间的画面实际上并非真实存在，而是阿东内心情绪的外在表现，但当这样的画面在被导演真实呈现后反而与影片所展现的画面相碰撞，形成一种既吊诡又奇妙的观感。

一方面“洗澡”是阿东在照顾母亲之时最常敦促母亲做的事情，每当母亲的情绪失控，阿东总会说：“该去洗澡了”，在阿东看来，“洗澡”成为一种“药品”般的存在，随着水流的冲刷既能有效安抚母亲的狂躁情绪，又能在基于自己一定程度上的冷静时间，去消化由母亲所传达的负面情绪积压，给予自己短暂放松的时间与空间。

另一方面，随着流淌的水声也消解了由于家庭人员稀少所造成的空间环境的冷清，听惯了母亲的吵骂与摔杂声，涓涓流淌的水声竟也带来如音乐般的悦耳享受。

直到母亲在洗澡的过程中意外死亡，阿东也随之被推上了“精神病人杀母”的舆论话题，直接加速击溃阿东的精神防线，至于母亲到底是否死于意外还是因为阿东的过失杀人直至影片最终都并未给出一个明确的答案，但也因此“洗澡”与“母亲”构成了阿东一个难以逾越的精神障碍。

直到阿东萌生了死亡的念头，溢出房间的水在短暂的流淌之后逐渐变成了红色，而紧接着阿东也被发现在父亲租住的居民楼的卫生间内自杀，被救起时浴室的水龙头还在不断地向外流着水。

面对阿东的萎靡与消沉，心痛而自责的父亲也再次将阿东推向了浴室并说道，“你有病啊，你需要人帮。”但其实，水除了帮助阿东重新面对新的生活，正视母亲死亡的意外之外，同样也是阿东潜意识里的不断挣扎与自救。

为了重新融入正常的生活，阿东从网上购来大批种子与菜苗，企图靠卖蔬果赚钱，但最终也因浇水不及时缺水而死。可见，水成为影片中极为重要的情感意象与情绪宣泄。

二、空间

影片里的“空间”即来自于现实也来自于心理。当父亲去精神病院接阿东出院之时，精神病院的内部醒目而刺眼地标识除了正常人与精神病人的安全距离，这一界限在表面两者的身份的差异之时，也于侧面强化并默认了二者之间难以跨越的隐性阶级。

而接回儿子的父亲让儿子睡在了狭小房间的架子床上铺，同时还在枕头下面藏了一把锤子，用以提防情绪突然失控的儿子。

而在逼仄狭小的居民楼中，邻居的议论与刻意梳理也使得阿东与群体之间架起一道无形的壁垒，毫无疑问加剧了其融入正常社会生活与人际交往的难度，直到邻居的议论与漠然也于最终还是将阿东父子俩赶了出去，至此唯一可以得到片刻宁静的生存空间也被碾压与侵占。

阿东作为空间之中的唯一冒险者，不断试图借以越界的方式，尝试融入正常的生活秩序。

阿东不断尝试撕掉贴在自己身上的疾病标签，并试图以正常的思维与沟通方式去寻找工作，甚至坦诚地将自己的患有精神疾病的经过告知他人，尝试融入未婚妻的宗教生活，但这一切都未曾能够换来周遭环境的善待。

阿东的努力并未成为唤起群众漠然的良药，反而更加强化了加之于自身的恶意标签,崩坏的社会不缺少勇往直前的冒险者的牺牲，因为真正真要的东西，用眼睛是看不见的。